本帖最后由 老北 于 2022-4-20 18:08 编辑
魔岩三杰中，张楚不象窦唯那么多绯闻，也不象何勇那么疯狂，瘦小、脆弱而敏感，给人的感觉是孤独、静默、缺乏冲动，你真的很难把他和摇滚划上等号。
看他的演出，台下的热情永远比台上的他更炙热。他就像个孩子，害怕长大。
也正因为如此，他才能怯怯的躲在一个黑暗的角落，忧郁地看着朋友们打情骂俏，脑海中开始勾勒一句句歌词。歌词迷茫、沧桑，夹杂自嘲、反讽，有一点点落寞和一丝丝忧伤，但又平淡、灰暗、压抑而沉重、残酷又冷静，象他的眼光和他的那首《爱情》。
他不是摇滚歌手，而是一个游吟诗人，独自在人世流荡。
当年，他那张《孤独的人是可耻的》卖的很好，大街上上时不时有半大不小的孩子扯着嗓子喊：“这是个恋爱的季节～～孤独的人是可耻的～～蚂蚁蚂蚁蚂蚁，蝗虫的大腿～”
他的歌不象崔健的，崔健的歌和他吹的小号一样，赤裸裸的力量，鼓声一起，吉他一响，冲击迎面而来，顿时热血沸腾。
他的歌象一块冰，贴在你的胸口，慢慢的将一缕凉意透进你的心底，最后将你的心冻成一块冰石，于无知无觉中。
印象中，只有一首歌听起来让我能感觉到暖洋洋如沐浴在冬日午后的阳光 -- 《光明大道》，不看歌词，你会怀疑这首歌是为某个庆功晚会订制的，看了歌词你才体会到“理想死了”后的那种无所谓。就像现在的老北，浑浑噩噩，无欲无求，赖在坛子上，自得其乐，行尸走肉，忘了人生的目的和窗外的风雨，亦如吸了大麻，洋洋得意，满心欢喜，却不知原因，毫无目的。
刚听张楚的时候，我幼稚而苍白，相信未来，不忘初心，虽然现实中的油盐酱醋茶屡屡将“拯救世界”的理想碰撞的七零八碎，却不气馁，执着地顽固着，小心翼翼地试图在理想和现实间搭一座美丽的彩虹桥。彩虹绚烂却无法长久，理想在现实的围追下，如春光中的雪花，渐渐消去，只在枯黄的草叶上留下一丝残痕。那种心灵破碎的巨大落差，就是一种四周都是围墙，找不到门的迷惘，而这种迷惘恰如其分地融合到了张楚的歌里。《孤独的人是可耻的》、《西出阳关》，多少个凝固的暗夜，就在这幽幽的歌声中过去。
后来，我已经变得很坚强，嗯，铁石心肠。但当窦唯的笛子响起、张楚略带凄凉的吟唱传出时，突然间，又柔肠百转、心有千千结。一首《姐姐》，让我崩溃的措不及防。
这个冬天雪还不没下站在路上眼睛不眨我的心跳还很温柔你该表扬我说今天还很听话我的衣服有些大了你说我看起来挺嘎我知道我站在人群里挺傻 我的爹他总在喝酒是个混球再死之前他不会再伤心不再动拳头他坐在楼梯上也已经苍老已不是对手感到要被欺骗之前自己总是做不伟大听不到他们说什么只是想忍要孤单容易尴尬面对外前面的人群我得穿过而且潇洒我知道你在旁边看着挺假 姐姐我看见你眼里的泪水你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁他们告诉我女人很温柔很爱流泪说这很美噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了噢姐姐带我回家牵着我的手你不要害怕 我的爹他总在喝酒是个混球在死之前他不会再伤心不再动拳头他坐在楼梯上也已经苍老已不是对手噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了噢姐姐我想回家牵着我的手你不要害怕噢姐姐带我回家牵着我的手你不要害怕噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了
这是一个关于天下最善良最温柔的女人的故事，超越故事的，是用象征的手法描摹出的关于理想和未来的呼唤，正如鲍勃迪伦 的《铃鼓先生》的手法一样。歌中的姐姐是我们心中对理想和对未来的幻觉，父亲是过去、是一种专制却也是一种稳定的秩序，离家出走（反抗过去和现实的禁锢）的后果则是“孤单容易尴尬”。现实逼得你不得不“面对外前面的人群 我得穿过而且潇洒”，但人们却拍着你的肩膀欣慰地说：你长大了，成熟了。
夜深人静的时候，疲惫的你也许会褪去沉重的面具，想一想渐去渐远的理想，而理想早被现实的残酷折磨的千疮百孔 （姐姐我看见你眼里的泪水 你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁他们告诉我女人很温柔很爱流泪说这很美）
有时你还幻想一下，在心底的意念中追寻一下失落的曾经（噢姐姐我想回家牵着我的手你不要害怕）。梦中，你可以从滚滚红尘中远远的遁去，但 ，梦醒时分，红尘中的你已经无路可走。
鲍勃迪伦唱到“How does it feelHow does it feel To be without a home Like a complete unknown Like a rollingstone?”（无家的感觉怎么样？就像一片虚空，就像一块滚动的石头，鲍勃迪伦《Like a rolling stone》）。而张楚只用一句“牵着我的手 我有些困了”彻底击溃了我们刚刚涌起的一丝抗争的。纵然理想再次附身，可我们已经没有了奔跑的气力。我们不在这里，我们不知自己在哪里，我们只能祈求《上帝保佑吃完了饭的人民》。
所以，吃饱饭的我，不再听张楚了。
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发表于 2022-4-19 18:35:50
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