《红楼梦》人物造型及服饰艺术品鉴[转]

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《红楼梦》人物造型及服饰艺术品鉴[转]

-87版电视剧作者： 叶康翡翠

红楼梦》的原著是架空了历史背景的，即是说并没有出现具体的朝代及鲜明的历史特征，这就给电视剧的创作提供了一个相当宽广的平台。87版电视剧在沈从文，邓云乡等名家的指导之下，最终确定了以宋`明两朝做为人物造型与设计的基础，同时还大胆加入了清代服饰的细节特征，如众脂粉的中衣便多采用了立领小盘扣的设计。女性角色的外衣样式是以宋时的直身褙子为主，搭配绣花曳地长裙，裙子有百褶式，围裙式，直筒式。男性角色式样多为直身长袍，注重从面料的选择运用方面表现不同人物的特征。―――――－总结一下，可以这么说，电视剧《红楼梦》在很好的表现原著故事情节的同时，也为我们展示了中国传统服饰文化的精髓。





第一个自然先说林妹妹。

林的造型主旨可以归纳为两个字：清，雅。衣饰色系浅淡，主色调为白，蓝，粉红三色，目的在于表现人物的个性之纯澈。衣饰花纹也少用俗气的缠枝，连理等繁杂花样，以梅，兰二花为主要方案，梅之冷艳，兰之馨雅，恰是黛玉倔强又幽雅的最好表现。面料多用纱，绢，丝，绡等贵重的轻薄面料，很好表现了人物个性的轻盈飘逸。发型式样多在“别致“二字上下功夫，每一款都是精心打造。化妆方面历来争议较大，毕竟是受拍摄条件的限制，所以有很大的改进余地。

总结语：林的造型可能不是最惊艳的，却一定是最耐看，最值得品味的。

先来一张定装照,也是很多林迷们的心爱.

这是林黛玉进贾府时的造型,严格说起来,她身上穿的衣服应该算是一套丧服,其时黛玉之母新丧不久,因此此衣的色调极其淡雅,特别是这件白色披风,以轻纱为原料,剪裁简单,唯一的装饰便是下摆的那一枝梅花,枝干倨傲色泽清冷,而纯手工的刺绣更见气度不凡.绿色梅花有称绿萼,珍贵少见,与黛玉"世外仙姝"的身份不谋而合.不过有一点要注意,就是真正到了剧中,她的发型可变了.



看,正面发型是这样的.虽是母亲新丧,可是与外祖母一家团聚毕竟是喜事,所以上衣用了青莲色这样的较为明亮的色调.装饰图案也是梅花刺绣.
身上的白色披风是素色薄棉缎,哑光效果,下垂感很好,领口的绿萼梅花正好与下摆同属一类造型.


来张特写.有必要说一下的是,黛玉发间的白色簪子是她最重要的一个装饰品,从进府一直到最后,几乎刻不离身. 衣襟上的紫色梅花刺绣美好如梦.这个造型是我童年时分对美女的唯一认证.


此时已经是弥留之际,所有装饰尽数散去,仅有此簪.是黛玉孤独一生,冰清玉洁的最佳写照.

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再来另外几张定装照


这是她当年曾经饱受诟病而今却被人们发现原来与天后王菲通属的烟熏妆造型....


这一套是林如海病逝后黛玉的丧服,与上一套的样式几乎完全相似,只是领子上的绣花改成了鸢尾.头饰全用白色,难怪宝玉在旁边看着,心中便暗自忖度;林妹妹出落的越发超逸了!----超逸二字用得真好,一概面貌浮饰全部褪去,只留一缕气韵----注意旁边紫鹃的造型,娃娃脸的紫鹃常梳对称的双鬟髻,这样的装束全剧仅有一次哦


这是我非常喜欢的一个造型,特别是那个独特的发髻,叫人想起,里的句子;"头上倭堕髻,耳后明月珠",倭堕髻者,乃是将头顶处的头发全梳于头的一侧,连绵而下的发型.个人认为陈晓旭的外型小巧精致,气质与众姐妹不属,这个发型显得人物越发神韵清楚了.还有,林妹妹的这件兰色衣服全身不带任何滚边,简洁清秀.


这样的美人,也唯有置身于这样的青竹环合中才愈见其美.


与上件衣服造型相似的还有这一件,软纱质地,无镶滚,每次看到我都要惊叹,美得就像梦境一般



仔细看,其实这是件睡衣,分上下身两部分. 刘老老进大观圆一节贾母曾经提到"软烟罗"这个名字,虽说只是布料,却和这件衣服有异曲同工之妙.


这是重头戏葬花的行头,全身用粉色褙子与白色百褶裙搭配,白色珠簪,粉色芙蓉花与服装遥相呼应.真正是"娴静如姣花照水,行动似弱柳扶风"..衣领的兰花刺绣又与那件白色不同.


女儿喜,对镜晨妆颜色美.
这件衣服白地红边,是我心爱.可惜妹妹穿的次数少.
如丝媚眼,如云绿鬓,如玉佳人.


这个发型该是林妹妹所有造型中最繁复的一个了,层次丰富却不臃肿,中间的佛手黄赤金小珠冠最好看,两缕鬓角发丝的造型更显飘逸,赞一个.
衣服是品蓝纹锦比甲配白色中衣长裙,这其实是在梦中,此时的颦儿已经命不久长矣.


这件锦缎烟霞红的提花褙子很少穿的说,大概也是觉得黛玉本身气质较清冷,不太适合这么繁华锦簇的色彩吧.


那个小小的凤头簪,也是林妹妹的专用饰品,娇小却精致,也差不多陪了她一生!----贾府众多姑娘太太里,这支凤绝对是最小巧的一个!


这是"诉肺腑心迷活宝玉"一节里的造型,也是这只小凤簪.另外这身薄纱夏衣也非常漂亮,因为此刻黛玉年龄还小,所以设计了雪青比甲外罩,浅绿薄纱中衣,搭配白色长裙的造型,演员陈晓旭面薄身纤,与黛玉身姿差相仿佛,这套衣服穿在身上有说不出的飘逸.


来张远景,让大家看纯白纱裙和兰色如意丝绦.



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:00 编辑 ]

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来张近景,让大家看清楚衣服的领口花纹,哈哈,又是梅花刺绣,这回变成鹅黄的腊梅了,越发显得林妹妹娇俏如新柳娇花,临春初绽了
林妹妹此刻心里是
"不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者，果然自己眼力不错， 素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者，他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者，你既为我之知己，自然我亦可为你之知己矣，既你我为知己，则又何必有金玉之论哉；既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉！所悲者，父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张。况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云气弱血亏，恐致劳怯之症，你我虽为知己，但恐自不能久待，你纵为我知己， 奈我薄命何！"
就是这么一段无懈可击的心理描述,使红楼梦成了中国文化史上的翘楚之作.一字千钧,声声是血.


看到这张图，突然想起，《霸王别姬》的程蝶衣，在文革时，也曾佝偻着走过一段长长的回廊。拍摄地虽在辅仁大学，但是如今看到林黛玉身处相似境地，却有另一番感慨。

很多人喜欢说人生如戏，其实真是如此


有趣的是,当听到宝玉的心声后倍感欣慰的离开又被飞奔而来的宝玉追上时--------当当当当!看清楚了吗?电视剧穿帮了!为什么呢?难道还没有看明白吗?-----就那么一眨眼的功夫,小凤簪神秘的失踪了,而一朵粉红绒花神出鬼没一般的别到了妹妹的发间.........寒~~~~呵呵,小玩笑!估计这场戏不是一天拍完的,也因为造型差不多,结果成就了眼下的画面.


对了,林妹妹身上的这套衣服其实和进府时的那套是同一个系列,都是短比甲配窄袖中衣再加纯白长裙,同系列还有下面这一件比甲颜色稍加调换,成了葱黄色.滚蓝边,质地用了软绸.也是葬花戏的重要行头.


近景如下.妹妹这个妆少显单薄了些,反而宝玉,素衣黑鬓,竟真像个姑娘,难怪龄官叫他姐姐了.



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:02 编辑 ]

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第一张,芦雪庵联句的内景,冬闺集艳图.相当奢华的一幕,也是87版的经典剧照之一..人物自身的服饰从色泽到总体风格都与身后的壁画融合得完美无匹.其中的黛玉造型尤其成功.银白素缎,冷蓝镶滚,白绫棉裙.再加上满怀自信,一缕巧笑,经典!旁边的宝玉啖指吮舌,呆态可掬.余者三人,湘云不羁,宝钗端庄,宝琴纯真,形神各异.黛玉的清冷色调是无可争议的主角.


雪地里其实站了一群人的,天蓝的是探春,粉红的是湘云,老太太和鸳鸯姐姐后面金黄的是宝钗,大红的是香菱.请注意,李纨寡居,不再穿只有贵族少女才有资格穿的猩猩毡斗篷,香菱是妾侍,也没有资格......最漂亮的,就是她了.当这许多美人都披上了厚实的冬衣,各自外在的美丽被最大程度的遮盖了以后.....只有她,还是那么亭亭玉立,风姿不凡.


笑得好开心,小袄的暗花是翠蓝的竹叶哦!其实这一节的人物造型和原著的描写是相差稍远的,记得原著这章里写到黛玉的时候专门提及了她"换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽。"而其他'众姊妹都在那边，都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷，独李纨穿一件青哆罗呢对襟褂子，薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅；邢岫烟仍是家常旧衣，并无避雪之衣。"后来贾母也提及"十来件大红衣裳映着白雪,好不齐整!".87版大概是为了表现不同人物的个性才将之区分开来,新版若能斗胆一试,说不定大有新意


是黛玉半含酸,也是全剧开初的一场重头戏,拍得极精致.这一处造型最大的成功应该的很好的向我们展示了古时钟鸣鼎食之家的庄重礼仪----请细看宝,黛二人的穿着,是非常正式的正装,面料用到了锦缎,样式古朴优雅,因为他们是来探望生病的宝姐姐的呀,同时也暗示了二人的心灵交融,简言之,乃是情侣装.而那宝钗,虽然身上穿着'一色半新不旧',面料也是同样精彩的花宫缎啊,这才是大家闺秀的日常风格.

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说到情侣装,其实应该还有这一张.宝玉受笞后黛玉前去探望,瞧,全是青色的衣服,却连质料都一样


这个林妹妹的表情真是可爱极了.她手上举的正是宝玉那套著名的海棠蓑笠,而且失口说自己和他"成个画儿上画的和戏上扮的渔婆了。”唉,脂批有云:正是画中爱宠是也.
此笑犹在,斯人已逝,宁不心伤!


一句,87版的红楼美女们的身段那可真叫一个漂亮!普遍是窄肩,蜂腰,瘦,却不伶仃.反而行动起来风情婀娜,夺人心神.背影尤其美丽.有图为证. 这是群芳开夜宴时怡红院的众多丫鬟在布席时的情形.直如风动柳丝,无处不佳.


这个睡衣造型也是我的最爱之一.浅紫上衣,雪白长裙.样式简单,剪裁合体,梨花含笑一般风姿动人.


来个近景,哈哈,刚才还在"含笑",这会子变做"带雨"了


这张林妹妹的细节是发辫上的青色头绳,不久前看过一篇文章就是介绍陈晓旭的,透漏了一个细节,就是她们在剧中的美丽发型完全用的是真发,是梳头的师傅一缕缕梳出来的,赞一个先!还有,据说陈刚进剧组时发质不佳,梳头师傅一直给她用一种国产的金刚钻发蜡,三年后她的头发变得乌黑浓密.......吼吼,支持国货!


为了证明那些美丽的发型确实是用手梳出来的,剧中还经常出现梳头的镜头,黛玉身上的米黄纱衣只穿过这么一次........那么美丽的衣服....再想想现在的古装剧常常是一件衣服穿到老死........寒~~~~

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想起刘老老那一回眼中所见:架上垒着满满的书...这个发型应该是飞燕髻,讲究秀挺端正,最适合小脸美人梳,越发显得桃腮杏眼,温润如书.发间的小黄花是很多网友都喜欢的小饰物,朦胧如烟霭,而且,此时黛玉的唇妆化得那叫一个美!非常饱满圆润的红菱形状,不语亦伤.


看把个颦儿给气的-------"又见林黛玉脸红头胀，一行啼哭，一行气凑，一行是泪，一行是汗，不胜怯弱。"--------到位。


这一对璧人,叫我想起一支江南的小曲来:
他和咱,咱和他,恰便似两个冤家,前世约下.不见他,想他;见了他,又怕.熬得咱心虚体差,强不如西子病发,似这般挣不开又抛不下,到不如弃了人生多少富贵,丢了世上几多牵挂,天南海北,跟了他吧!----------常常想,如果林妹妹真的"天南海北,跟了他吧",红楼梦又会写到如何模样........


来一张大家几乎怎么也想不到的造型---------呵呵,大红宫服婚嫁正装.出现在宝玉与宝钗的婚礼之上,乃是宝玉的一个幻觉,可叹可叹---------此情可待成追忆!如此繁华富丽光芒四射的漂亮嫁衣只可以林妹妹穿不上了.


其实大家可能也感觉到了,相对与这种过多的浓妆艳饰,我们的林妹妹还是素淡一点更有看头.感谢造型师史延芹,化装师杨树云等人,特别是前者,因为陈晓旭本身牙齿不太好,有两颗尖尖的虎牙,史延芹就帮她设计出了"犹带琵琶半遮面'的笑容方式,即笑时,或者以绢掩口,或者以扇轻挡,既掩盖了她自身不足,又为黛玉添加了一份别样的风情.例如下图.


一套鹅黄色带竹子图案的棉服典雅华贵,宁国府元宵开夜宴时黛玉所穿.


其实这套衣服的别致之处也就是黛玉胸前与袖上的青竹图案,正所谓竹贵有节,但是要把它整个用在服饰上是需要一定的技巧的,因为竹叶若稀疏则显单调,若繁密又似肮脏,所以很久以来,竹子入人物服饰常须三思,一不小心就变成熊猫啦.林妹妹这套妙在第一配色还算均匀,鹅黄配竹青,鲜艳娇嫩.第二与人物个性气质结合完美,特别在众脂粉中更见一枝独秀.为了保障图案的完整与精美,衣服样式采用直身设计.其实常看87版的朋友们一定有印象,类似的衣服剧中还有好几套,只不过大多做成了春,夏装罢了,因为直身设计对身材要求高一点,如果自身条件不好很容易显得太丰满.如清虚观打醮.贾府三艳与钗黛所穿之夏衣即是如此.


这是32集里,原是宝玉与黛玉不相信探春即将远行,于是结伴到秋爽斋探望而不遇,只好相偕而返.途中路过梅花林,入林小憩.原著中并无此情节,不过电视剧所做的巧妙改动却有锦上添花之效.这场戏无论是人物造型还是音乐配合,都堪称后半部的经典.
先看这张远景图,宝玉的衣服是他常穿的朱红绣花外套搭配姜黄锦缎披风,白色中衣,白色靴子.黛玉的衣服是和45楼那件同样设计的绸缎直身长袍,秋装设计,飘逸了许多,图案是梅花.搭配白色绣花裙子.然后是一件漂亮的青色绵绸夹里绣花披风.里子是浅水绿色,最好的细节是脚上的鞋子,也是水绿色,绣白梅花,可惜镜头一闪而过,很难截取,遗憾




近景特写,见过有人说不喜欢后期黛玉的发型,少了鬓角的小发辫,刘海也改成了对称的发钩,显得有点老气.呵呵,不知为什么我偏偏喜欢得很,总觉得这样才符合剧情的发展,林妹妹总要一天天长大才是啊.

披风的真正颜色应该是粉色藏青,带盖肩设计,绣花特别精致,因为是梅花林倾心,所以几乎所有的花饰都选择了腊梅,长衣,宫裙,披风无一例外.最出彩的是49楼那一副的下角,那一整枝,虬结苍劲,极见黛玉之孤傲.


中衣的梅花是粉红色的，发间的粉色芙蓉用绿叶搭配,精妙无比.
宝玉头上是红绒金冠,也是常戴的一顶,还有那条几乎从不离身的双龙戏珠抹额.


疏影横斜水清浅.
暗香浮动月黄昏.
------梅花耶?黛玉耶?


执子之手,与子成说.
死生契阔,与子偕老.
--------涕零中......
注意衣服的质地,黛玉的绵绸服帖顺滑,宝玉的提花软绸富贵挺括.

执手相看泪眼,竟无语凝噎.



其实一直觉得造型师特别喜欢给黛玉设计青色系的衣服，比如下面的两件，就让人觉得和上面那件粉色藏青披风简直就是定做的一套．这一件，是宝玉受笞后黛玉前去探望时所穿，对襟棉绫褙子，花饰用白色梅花．下面是深青棉裙．


还有这件，颜色比上图浅些，如果不留心，乍看上去仿佛是同一套似的，实则不然．这件是斜襟褙子，左敛右稔，用兰花做主要装饰图案，特别是衣角下幅的那一枝，借着棉绫衣料的柔软熨帖，，几乎有香生满室，以假乱真之势．



玉在这一节中其实是浮现在宝玉的思绪里,造型共有两个:一是暗夜抚琴,二是对镜神伤.且一一说来.

一.暗夜抚琴.

大天使说这一节戏中林妹妹最象世外仙姝,我估计指的就是这个造型.亮点有两处:一是云雁纹锦滚宽黛青领口对襟长褙子.设计简洁,剪裁合身.素白洁净,不染纤尘.花饰是衣料自有暗纹镂花,连黛玉造型中常见的衣领刺绣也一并略去.很合造型艺术中提倡的"作减法"的宗旨.当然,这样做有个前提,就是人物本身必须有外型气质的独到之处,否则就与这浅淡到极至的外表"浑然一体


看这张近照,眉如远山,雾霭隐隐;唇若红菱,水光滟滟.肤白体端,骨骼蕴秀.-------还是要感叹红楼女儿们小巧玲珑,清奇俊逸的身材真是可遇不可求!这种身材穿古装最好看,穿三十年代的无袖,齐膝,紧身旗袍也会美丽得不得了.换回现代装则可能会逊色,因为现代衣服多强调宽肩,丰胸,与圆臀效果,与古典艺术中表现的强调的削肩,蜂腰,手脚纤细恰好背离.所以,现在流行的瘦竹型美女常常但是美则美矣,毫无诗意.浮华在表,内质空虚.-----自然,这中身材多半天生而来,后天若受过较好的古文化教导,举止中也会流露.如李旭丹,姚笛等有戏剧功底的选手,往美女群中一站,不吐一词而照样秀色夺人.87版中也有很多演员原本便是戏剧舞台出身,如沈琳,袁玫,张静林等.别看中国的古装宽袍大袖,好象完全不展示曼妙身姿,其实,欲盖而弥彰,似隐又若现的效果,又岂是赤裸裸的暴露就能比拼的?


再来个远景看发型. 顶发高梳,髻鬟紧致.珠钿稀疏然精致,耳上的水绿翠玉水滴耳环是最佳饰品,幽怨默默.耳边鬓角挑出的长长两缕发丝是点睛之笔.逶迤而下,独具风情.叫人觉得如有风至,必随风舞;若遇香熏,可随香浮


给个侧影,大家细看耳环和发间的金坠脚扁簪-----一粒粒小珠花是不是精致极了?


对镜神伤.严格说起来,这个造型我是想让大家看那个曲中唱到的菱花镜.菱角生水中,棱角分明,古人以其形入镜,故名"菱花".这是面不折不扣的铜镜,背饰各色吉祥云蝠花纹,有立轴-----可支于桌前,有红色丝绦----可悬于壁上.是不是很美?黛玉的这个造型估计是书中提到的慵妆髻.我们可以清楚的看到做人物发型用到的没有假发,全是真品---现在的有些影视作品真该打假!而且记不得哪篇文章提过说陈晓旭的书法确实练到了上镜不用替身的地步---现在的有些影视演员真该学习!



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:06 编辑 ]

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对烛伤神,我见犹怜

我比较喜欢的定装照是这一张的意境,叫人想起前人的一首古诗,朱庆余所作的《宫中词》：
“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”
虽然这图上并非鹦鹉,也与宫廷之事相隔甚远,然而那一份"不敢言"的酸楚之意又岂是外人能懂?


白簪红绳，林妹妹多用这种耳部两面留着一缕长长的头发的造型．
身上那件衣服太美了，无绣花的开禁领，服装花纹古典还很耐看，两个大手镯＋扇子


全身的，百底紫衣


这张造型真是美，黄色花朵，衣服颜色搭配也很协调


林妹妹发饰主要为白簪，发绳，小巧的花朵，小凤簪


注意发型，头发全盘起来斜倾，像一朵花，唯一的头饰还是白簪


这张黑白照更能突出林妹妹的气质．
顺便说一下宝玉扇子的花纹是梅兰竹菊




这张发型较复杂，但头饰，惊叹一下，太美了．只是叫不出名字，不是翡翠

这张可以看到蓝色绣花袖子，红色丝帕，还是戒指哦


头饰和服装具美


说的探病那一节的造型,衣服确实与这一套惊人的相似,但是,也郑重的告诉你,它们是分开的不同的两套.
这是一套夏装,薄而柔软,白地撒大朵芍药,下面是白色裙子,比上一身要清爽,料子也飘逸.
看这个背影,我挑了好久,还是想用这个背影,真是轻灵....
记得半含酸一节作者曾借宝钗之口写黛玉的步伐"摇摇地走了近来",摇摇地.呵呵,这个背影是静止的,感觉,居然就是摇摇地!


来张正面图.
看,不同的是吧.领子没有滚红边,直接用同样料子裁成,胸前加上的红色飘带可真是漂亮.还有,粉纱手绢.......啊,每个细节都被照应到了.
看漂亮的小妹妹惜春,怎一个可爱了得?

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红色外衣，白裙上的红梅是点睛之笔啊．．


粉衣红梅，林妹妹好可怜啊




大家可以从不同的角度看林妹妹的发型



喜欢这个发型，尤其是头饰


人比花憔悴啊．
这套白底绣花的衣服也有很多系列吧


亮晶晶的耳环，梅花的领


黛玉头上的白色簪子，陪伴了黛玉好久好久。


喜欢这个装扮，谁说林妹妹的打扮一定要素啊，是真名士自风流嘛



常言红绿不能相配，但林妹妹头饰恰恰就是红绿配，美伦美焕啊



圆领很有特色．．．．．．．．


这套很少见啊　


红绳珠钗小蓝花，
衣服是黄领绣花服
不得不赞叹一下，好精致的绣花领


红绳珠钗小蓝花，
衣服是黄领绣花服


凤钗绿花绿玉耳环，盘边还是楼上那多小蓝花


这朵紫色的花是不是有点偏大了


那掉珠很好看，就是叫不出名


粉红里衣，外衣是老红色绣花领，红剧中服装多次有这样的颜色深浅搭配打扮，如浅红陪深红，浅黄陪深黄


衣上的绣花好精致啊．．．．．
还有翡翠耳环！~~~~~~~`


这件红衣真的好美，粉白绣花的衣料加粉红的袖子，粉可爱


红蓝紫三色调相配，这种款式的衣服林妹妹也穿了不少


衣领 和头发别的发簪比较特别


粉可爱





君兮君兮,念子无依.
薄言有泪,但为君戚!
君兮君兮,念子无食.
薄言有叹,但为君痴!
君兮君兮,念子无俦.
薄言有喟,但为君悲!


他们都说你小性,不通情理,刻薄,尖利........为什么我看不到?
是紫鹃姐姐用竹叶上的朝露为你洗涤了双目了吗?
还是,你的天性中原本就有深藏的温存?
你还打趣:去日无多,何为不笑?


短歌终,明月缺.
红楼断,香魂绝!
是耶?非耶?
清商一曲,化为蝴蝶!

浮生从此逝,潇湘雨亦歇.
愿卿永皓皓,清致如冰雪!


这一张,可以帮助大家明白什么叫做"病如西子胜三分"了.小立领的设计特别精致可人,米白搭配浅橘,优雅淑静.领口是梅花刺绣,精美无可挑剔,是黛玉后期造型的典范.


是晴雯送了来的鲛绡帕,好丫头,果然你是个有福气的,走在我的头里,他还做了诔文给你.....我知道,其实那原是诔我的.....



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:09 编辑 ]

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宝钗篇

薛宝钗的造型是原电视剧中公认的佳作，高贵，大气，丰满。衣饰色调较黛玉偏深，因为人物的身份毕竟是待字闺中的千金小姐，所以就起用了朱红，金黄，玫瑰紫，洋红，鹅黄，米白等兼具了柔和与华贵的颜色。也把团花，连续等大面积的纹饰作为装饰方案，花朵也多选牡丹，芍药等鲜艳种类。面料上丝，绸，纯棉，帛，纱皆有。发型设计扣住了简洁二字，重神韵的表达，省去了烦琐 的点缀。演员张莉自身条件非常好，因此这个造型的效果绝对是1+1大于２！
　　　　
　　　　
　　　　 先来看定装照,也是入贾府时的基本造型.这个造型最大的亮点绝对是她身上穿的那件朱红团花披风.鲜艳的正红,大朵的牡丹,原本是极其俗艳的搭配.可是,正如大唐风韵必须是丰腴如杨贵妃者才可演绎一样,当我们端庄的宝姐姐披上它的时候,任谁,也要赞之叹之了.


和林妹妹一样,定装照上的发型和实际拍摄的时候是有出入的.请看下图,呵呵,变了吧.赞叹87红楼选角的精确与独到,看这母女俩.活脱脱就是从书中直接走出来的呀!注意薛姨妈的凤钗不带流苏珠串,暗合了她寡居的身份.


宝姐姐心中必定想着,未知此去,有何奇缘?


脸若银盆,眼同水杏.
眉不描而翠,唇不涂而朱.
------四个字:国色天香.
截剧照的时候有个最深的感触,别人的镜头要用选的才能挑出最漂亮的,只有宝钗,无论从哪一个角度,用什么速度去截,都永远漂亮!




这是不小心截了一个闭目的镜头,按常规会很难看,可是到了她身上,就是一股说不出的雍容内敛


这是羞拢红麝串一节里的造型.许多人都是因为这张图才真正爱上了我们的宝姐姐,"肌骨莹润，举止娴雅"。"品格端方，行为豁达，随分从时，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。"-------这是灯下的镜头,注意87版的夜间戏几乎全用蜡烛采光,没有借助任何摄影光源,她居然是在不打光的情况下美到这个地步..........


还找到了那让宝玉看得痴了过去的"雪白的一段膀子"-----不得不赞叹,宝姐姐是真正的美人,想这样的一对雪白细腻,晶莹剔透的膀子谁会不心动呢?


红麝串的特写.宝玉爱红,众所周知.宝钗如雪,肌骨晶莹.红白相映,恰如雪中红梅,玲珑生辉!




既然提到了肌骨晶莹,就让大家见识一下什么叫”肤如凝脂’吧，看了这个妆容才会叫人明白为什么宝姐姐是”山中高士晶莹雪”，这么近的特写，这么细的肤质，大家不妨想想看可曾见过还有别的堪与比肩吗？须知这是２０年前的造型啊-------那时候没有电脑补瑕，没有光子嫩肤，没有慕丝粉底．．．．．．能收到这个效果，三个原因：１，张莉的确天生丽质，２化装造型功不可没．３，摄影师技术高超．


这是87版中我最爱的一场戏,金兰契互剖金兰语.这场戏里,林妹妹没有了尖酸刻薄,宝姐姐失却了精明世故,一场秋雨,让两个最应该成为知己的女子的心灵真正的融合在了一起,且看二人的造型,一个着轻红纱衫,一个穿粉色褙子.都是极淡的颜色,同样用白色内衬为里.妆容上宝钗典雅,黛玉细致,人物举止娴静合度,美不胜收!



这套衣服外面的比甲用玫瑰红,宝姐姐身上少见的色彩哦,衬托得宝姐姐活泼可爱,难得难得


那个弯月鬟形髻婉约柔媚,贤淑雅净.87红楼梦用得是实景拍摄,好漂亮的一片竹林哦.



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:11 编辑 ]

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这个造型里的凤钗是非常别致的一个，双翅平展，似乎随时可以随风飞去，表现了人物内心的灵巧．身上的锦缎对襟长褂用了肉桂粉搭配浅银红, 都是一不小心就容易穿得俗气的颜色,还好穿在了丰润的她的身上,那一份饱满端庄,又岂是一个美字了得?


清虚观打醮,明黄色直身长衣上绣着对称的芍药花图案,可惜图片历史有些久


第二张,这张也带着,顺便说一句,宝钗头上的蝴蝶发赞灵动飘逸,是会颤巍巍的抖动的,我记得琉璃世界那一集里她也带过.


三张,和最初那张的衣服颜色是同样的色系,也是同样的美丽.这中款式的对襟长衣,后来每个姐妹似乎都做了一件....除了林妹妹,她总是那么与众不同.


含情凝睇,脉脉无语.
都说不思量,其实思量长.
说时只自遣,不说神亦伤.


应该也是一张定装照,只不过穿得是冬装,.发钗的串珠做的十分漂亮,凤尾稍微粗糙了一点,应该是还在定装阶段.




这副坠子一直配她到出嫁......有没有人赞成其实宝钗才是最大的受伤的人?
就像这银杏叶耳环,杏者,幸也;银杏者,迎幸也.
为何她求了一生,这幸福还是不属于她?


刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细


仔细看这张,不正是"香汗淋漓,娇喘细细"吗?
衣饰全用粉红色,毕竟宝姐姐难有如许娇憨贪玩之时啊.
对了,宝姐姐始终佩带的也有一个饰物,那就是-------那枝金色珠簪,正好与林妹妹的白色遥相呼应,一白一金,一个纯洁一个华贵,一个清幽一个富丽.......


那朵兰色绒花特别的柔美,记得吗薛姨妈说过宝丫头古怪着呢,从来不爱这些花儿啊粉的.....所以才把12朵堆纱宫花送给了其它姐妹,看来,不爱并不代表不适合,宝姐姐一样把它戴出了别样的风情.


这套衣服也要说一下,可真不啊一般的美,因为当时宝玉说她体丰如杨妃,顾而怯热.羞花美人杨玉环如何能够不美丽?所以这一段戏,无论的灯光,服装,化装等都达到了宫廷繁华盛世般的绚烂.水红亮缎,粉紫镶边,翠绿水滴耳环,春意融融的组合,偏又有一份说不出的华贵,


这是远一点的镜头.那些精雕细琢的家具摆设也是了不得,也只有这古色古香的环境,才能为宝钗这个百年难得的美女加分啊.


这是语带讥诮时的表情.


这是妙语反击时的表情--------“原来这叫作《负荆请罪》！你们通今博古，才知道‘负荆请罪’，我不知道什么是‘负荆请罪’！”试想想,如果宝姑娘生在当今,估计律师是最适合她的职业,不说则已,一说必中要害!


任是无情也动人,连生气都这么漂亮.多少年没有见过这么漂亮的美女了....可遇不可求



这一张造型是宝钗生病在家时,周瑞家的顺路前去探望,全剧中第一场宝姐姐的重头戏.我们先来看书中的文字:"薛宝钗穿着家常衣服，头上只散挽著纂儿，坐在炕边里，伏在小炕桌上同丫鬟莺儿正描花样子呢。"读过原著的人必定印象深刻,什么是"家常衣服"?什么是"纂儿"?估计很多人心中都有自己的疑惑,也正因如此,宝姐姐才避免了出场即被定性的俗套写法,-------可也不要被曹公蒙蔽了,他用得乃是晋人食甘蔗,渐入佳境的妙着,这"家常衣服"和"纂儿",后面都有所交代,只是我们不注意两者之间的关系罢了.大家应该注意到的是此时宝钗正在养病,已经是两三天不曾出去,只在家中做女红......


原著中关于探宝钗的文字:

宝玉掀帘一迈步进去，先就看见薛宝钗坐在炕上作针线，头上挽着漆黑油光的纂儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。

现在大家心里应该比较靠谱了,哦,原来这所谓的家常衣裳,应该是蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂和葱黄绫棉裙-----再一看那场戏的造型,与冷香丸一节的确较为接近,所以可见,87版的电视剧还是注意到了两场戏的细节照应的.

上图和下图两张图片对比,衣服就完全相同,发式也没有大变化,只是第二幅宝钗病情应有好转,所以装饰上多了一根镏金扁簪,鬓边另插了一朵绒花而已.妆容清新淡雅,虽是在病中,却没有半分憔悴之意,大家闺秀理当如是.


再来仔细看她的衣饰,细心的朋友就会发现,棉袄是穿了,葱黄棉绫裙子目前看不到,到是那件玫瑰紫二色金银鼠比肩褂是个怎生模样?----应该是考虑到观众们的审美,电视剧做了较大的改动,因为宝姐姐本身就是丰腴晶润的杨妃型美女,此时又是开春不久,身上穿了棉袄再加皮草坎肩,似嫌过于臃肿,因此将其减去.

另外,曾有许多朋友不明白蜜合色是何颜色,须知"蜜合"二字本是中药用语,即指一般做丸药时除将各色药材碾碎备用之外,还须准备蜂蜜朱砂等物,与药末和匀,团而为丸,蜂蜜起黏结,祛苦涩作用,朱砂取颜色红艳,去邪祟作用.因此蜂蜜之金黄,朱砂之丹红相掺和,应当就是所谓"蜜合"之色,多数典籍偏重于"微黄而带红色",即为蜜合色了.而我们再看这件漂亮的棉袄时又会发现,正好相反嘛,这是胭脂红点赤金线的缎子啊!-----呵呵,应该也是考虑到上镜的问题才这么处理的.众所周知,摄影灯光一般较强,如果演员的服装色泽过于浅淡,画面上出来的效果就会黯然失色.微黄之色原本就细微,强光一打,只怕衬托得病中的宝姐姐会如林妹妹一般的虚弱了.所以,服装师做了最大的调整,保留了黄,红二色的底色,却打破了起比例,改"微黄而带红色"为"淡红而配金黄",效果就出来了,再配上银红色的内襟,这件"半新不旧"的小袄即使是20年后的今天看来,一样温婉娇媚.


再补充一点:"蜜合"二字,民间多取其"亲密和合"之谐音,所以是旧时很受人们偏爱的色泽,曹雪芹公将其用在一向清心寡欲的宝姐姐身上,其深意还多须揣测,择日更言.


小袄变了颜色,裙子也只好跟着变.可惜电视剧中的宝姐姐镜头一直是坐着的,所以只好找了一张坐的图片来.不过这幅图也向我们证实了,搭配那件蜜合小袄的裙子不再是葱黄色,而是华贵的宝石蓝了.两种颜色一暖一寒,一轻一重,得体合度.


这件衣服另一次出场是意绵绵静日玉生香一节.如图,我想感叹的是,原剧的造型师,服装石史延芹先生在这些方面的确没有少下苦心,剧中凡诸钗同时出场的热闹剧码里,为避免"花多眼乱"的反面效果,常常给各位姐妹设计同样款式同样质地的衣服,不同的只是色彩罢了.这样以来,无论各个人物性格偏差多么大,全局的整体感依然很好.比如下图中,我们就一目了然的看出来,黛玉的粉蓝缎子直裰的设计和面料与这件几乎完全相似了.




这是重头戏"宝玉受笞"一节里的造型,每次看见我都想起那首晏几道的＜临江仙 ＞

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。

这首词写的原是作者爱慕一个美丽的女子，可惜因缘不成终于离散，佳人难再空余怅惘之情．总觉得非常适合宝钗的爱情－－－上片是对她的描述，”靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。”说的不正是这幅图上的玉人吗？下片时恩义已决，似在隐喻宝玉的悬崖撒手，而宝钗纵然风情无限，也只是”酒醒长恨锦屏空”，所谓的金玉良缘，亦不过’相寻梦里路，飞雨落花中。”罢了．．．．．．伤感．．．．


这场戏是原著中宝钗真情流露的仅有之例，写得可谓形神兼备宝钗见他睁开眼说话，不象先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也疼。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。宝玉听得这话如此亲切稠密，大有深意，忽见他又咽住不往下说，红了脸，低下头只管弄衣带，那一种娇羞怯怯，非可形容得出者，不觉心中大畅，将疼痛早丢在九霄云外．不记得谁说过，说宝钗乃是众裙钗中第一等的野心家－－－－－真该让他好好品评一下曹公的原文，这样一个娇羞脉脉，真情流露的姑娘如果也是野心家的话，则宝玉口中的”国贼禄蠹”真不知要不堪到何种地步了． 正因为有真情，所以这出戏里的宝姐姐分外的娇媚动人，衣服就用了十分少见的嫩红色．


史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令．
这是有着相似背景的三个主要女角色．
黛玉寄人篱下，含嗔带怨，此时又已经与宝玉共读西厢，芳心萌动，所以造型上越发飘逸．发间的粉色芙蓉极其巧妙的传达了人物对爱情的渴望．
宝钗是寄住贾府，衣食自理，造型上选用了鹅黄与金黄这两个同色浅淡结合，呜呜，必须强调是我最爱的宝钗夏季造型，褙子是从胸前便开分，衣服质料用轻纱，随风飘舞的时候，美得很啊．
再看湘云，此时的湘云，正是娇憨活泼，无忧无虑的时期，还有什么颜色会比海棠红更适合她呢？周汝昌先生很喜欢她，认为怡红院的海棠正是为她而写，这件衣服的样式其实不如钗黛，也正是这一抹海棠红，让她越发亮丽．


看下全身效果轻盈飘逸，不让颦颦．


看下全身效果轻盈飘逸，不让颦颦．


这是清虚观打醮,时近初夏,这两个造型的成功之处是手中的团扇,黛玉是菱花造型,宝钗是满月型,一个灵巧,一个圆通,恰倒好处.



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annie0002

再来看百年难得一见的宝姐姐撒娇！那一声”妈妈”曲意承欢，叫得黛玉立刻红了眼圈．仔细看这张图，宝姐姐可是真正如假包换的双下巴，真是不明白老天的安排，原来"胖”之一物，真得可以美到如斯地步．放眼当今影视界,想到那一根根直竖的竹竿,想到那一块块高耸的颧骨.....无语.怪不得我们总觉得影视圈里挑不出宝姐姐,有道理的,试问那些骨感美女们,谁敢胖到双下巴的地步......?
无语问苍天.


元妃省亲夜试众姐妹．
姐妹二人都带上八翅的大凤钗，不得不说，单论外表，宝姐姐永远更胜一筹．黛玉的对称发型只在此节有，因为实在不适合她． 考虑了很久,还是要这样说,不是不爱颦儿,而是心疼她在这样的环境里永远格格不入.


这一张里的眉目神韵,又似唐玄宗的婉约小令《好时光》：

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个有情郎。彼此当年少，莫负好时光。-

-------特别是那句"眉黛不须张敞画，天教入鬓长"。,更叫人思之量之,,再对比此图方可明白,所谓"宫样娥眉,郁郁秋水",理应如是.


这是这一造型的远景镜头,自然采光的拍摄条件下,我们的宝姐姐粉妆玉琢.
衣领处的瓣兰刺绣颜色真好看,层次针法,手工绣的话,一朵花得一天左右...


宝姐姐这个造型好可爱！

今天下午还在读周思源先生的文章，其中提到宝钗的天性这一话题．从她一下子就听出黛玉读了＜西厢记＞这一　细节来看，她作为一个纯真少女的本性其实也曾经如同黛玉一样的出色，对人生，岁爱情充满了种种的渴望，只是可惜，这份难得的本性后来被家族的传统力量给干预了，使她变成了一个认为”女孩儿还是不识字的好．．．．．”的小小卫道士．而更可喜的是，她住进了大观园，在这样一个”天上人间景惧备”的理想世界里，最纯洁的真性情随处可见，最美丽的心灵与智慧齐聚于此．她徜徉其中，耳濡目染，那点纯真的天性终于还是一点点的有所流露．所以，我们渐渐发觉了扑蝶时的她也有憨顽的一面；揶揄宝．黛时的她也有讥诮小性的一面；被黛玉取消”把他的嫁妆单子也写上了”的时候，她竟然也可以做出”笑道：’不用问，狗嘴里还有象牙不成！’一面说，一面走上来，把黛玉按在炕上，便要拧他的脸。”这样的举动来．相比与众多红学家笔下的野心家形象，估计更多的人都会对这个依然保有本性的宝钗印象深刻，而且，就以上的种种场景而言，其可爱生动，并不逊色于黛玉．
再看图中的她，手捧香腮，面含巧笑，眉目生辉，举止可亲．做图片时一直在想，是不是把旁边的蜡烛截去？最终还是打消了此念．古语有云：”银黉灯下看美人”，红楼中也多次提及”只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”所言虽为湘云，亦可见灯下赏鉴佳人，乃是人生乐事．
宝姐姐头上戴的那只大凤钗原是凤姐的主要头面，做得光彩绚丽，态势如生．原是为衬托凤姐之精利，而众多姐妹中，持家理事堪匹凤姐者，舍宝钗其谁？所以她才戴得．若是换了黛玉，一时三刻，必有看倌高呼”使不得’了．如此俗艳，怎可匹配世外仙姝？




这是绣鸳鸯梦兆绛芸轩一节的造型.
藕荷色纱衫偏襟直裰配淡粉色纱裙,文秀淑贤.我最喜欢的其实是这个远景对原著的真实反映.

我们来看原文:宝钗便顺着游廊来至房中，只见外间床上横三竖四，都是丫头们睡觉。转过十锦槅子，来至宝玉的房内。宝玉在床上睡着了，袭人坐在身旁，手里做针线，旁边放着一柄白犀麈。宝钗走近前来，悄悄的笑道：“你也过于小心了，这个屋里那里还有苍蝇蚊子，还拿蝇帚子赶什么？”袭人不防，猛抬头见是宝钗，忙放下针线，起身悄悄笑道：“姑娘来了，我倒也不防，唬了一跳姑娘不知道，虽然没有苍蝇蚊子，谁知有一种小虫子，从这纱眼里钻进来，人也看不见，只睡着了，咬一口，就象蚂蚁夹的。”宝钗道：“怨不得。这屋子后头又近水，又都是香花儿，这屋子里头又香。这种虫子都是花心里长的，闻香就扑。”说着，一面又瞧他手里的针线，原来是个白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。宝钗道：“嗳哟，好鲜亮活计！这是谁的，也值的费这么大工夫？”袭人向床上努嘴儿宝钗笑道：“这么大了，还带这个？”袭人笑道：“他原是不带，所以特特的做的好了，叫他看见由不得不带。如今天气热，睡觉都不留神，哄他带上了，便是夜里纵盖不严些儿，也就不怕了。你说这一个就用了工夫，还没看见他身上现带的那一个呢。”宝钗笑道：“也亏你奈烦。”袭人道：“今儿做的工夫大了，脖子低的怪酸的。”又笑道：“好姑娘，你略坐一坐，我出去走走就来。”说着便走了。宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺。

请看此图:比照原文,是不是"旁边放着一柄白犀麈,"?是不是"白绫红里的兜肚，上面扎着鸳鸯戏莲的花样，红莲绿叶，五色鸳鸯。"?是不是"宝钗只顾看着活计，便不留心，一蹲身，刚刚的也坐在袭人方才坐的所在，因又见那活计实在可爱，不由的拿起针来，替他代刺。"?
再看那怡红院中的重重纱幕,巧夺天工的檀香木雕花滴水大床,和床下端方古朴的脚踏,塌上那双宝玉常穿的撒花蝴蝶鞋,旁边彩粉水墨山水磁鼓绣墩...


这里宝钗只刚做了两三个花瓣，忽见宝玉在梦中喊骂说：“和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”薛宝钗听了这话，不觉怔了。

以上是原文,再看这张近景,请闭上眼睛细想,"不觉怔了"四字该是怎生模样?------再看下图-----可有分毫的差别? 张莉,上天赐给我们的活生生的宝钗.想念她.




联句造型。
前文已经说过，宝钗体丰，冬装是她的忌讳。若加衣过多便会臃肿；若过少又似嫌无理，很难。一般冬景戏就尽量回避。可是，芦雪庵联句是全书冬景精华，岂可少了群芳之首？所以，考验造型师的时刻到来了。
我们先看原著中对这场戏各色人物衣饰的描述：

只见众姊妹都在那边，都是一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷，独李纨穿一件青哆罗呢对襟褂子，薛宝钗穿一件莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅；邢岫烟仍是家常旧衣，并无避雪之衣。一时史湘云来了，穿着贾母与他的一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里大红 尚烧昭君套，又围着大貂鼠风领。


好，来验收一下。这是近景。蝴蝶珠花又出现了，个人认为比上一次好看，因为心思用得巧，蝶之轻盈，恰好消弭了冬衣的厚重之感


再看远景-----------呵呵，导演和摄影都偏爱她得很，知道这种镜头对她不利，就不好好照了，好容易截了一张--------按原著中说，众姐妹都是一色的大红猩猩毡斗篷，独三人无-------哪三人？----------李纨寡居，欲穿不得；岫烟家贫，欲穿没有。下剩一个，就是她了。深以为曹雪芹公用心独特，为了这个独一份的冷美人更加清冷如冰，可谓时时留意，所以当众姐妹都穿上了大红之时。我们的白雪公主只好穿上那莲青斗纹锦上添花洋线番羓丝的鹤氅，莲青色，夏日荷花叶片之色，绿而深，故有"接天莲叶无穷碧"之说，是一种很老气的颜色，与李纨的青色多罗呢几乎相去不远，于是我们看到了服装师的改动，改莲青为烟幕黄，较土黄而明，以示其年少；较金黄而薄，以示其淡雅。样式上，原著是鹤氅，即长袍至脚，倍显人之呆拙。剧中改为滚风毛边对襟短褂样式，一下子化腐朽为神奇了，不仅衣服变简洁了，人也长了精神。
再看裙子，欢呼吧，葱黄棉绫裙子的庐山真面目终于登场了


又一张定装照，太多红楼人停驻在胶片上的风采已经不入时人之眼，所以，有更多别人的定装照片不敢拿出来。惟有她，惟有她，再粗糙的妆容，再简单的衣饰，依旧气度娴雅，依旧风采夺人。




你道翠生生出落的裙衫儿茜,艳晶晶花簪八宝瑱。可知我一生儿爱好是天然?恰三春好处无人见,不提防沉鱼落雁鸟惊喧,则怕的羞花闭月花愁颤。


----------又一个让人联想起诗词的造型，宝姐姐带给我们的惊喜永远像一大捧意外撞入怀中的璀璨玫瑰，鲜香馥郁，妩媚生姿。这一个造型就是真的去演杨贵妃估计也不会有人提出异议。红翡滴珠凤头钗，云脚珍珠卷须簪，配上那丰颊玉腕，藕荷纱衫，由不得“沉鱼落雁鸟惊喧,羞花闭月花愁颤”.


这一身耀眼金松鹤纹绸缎偏襟褙子也撒我的最'爱啊,曹公曾溺称宝钗为"金娃",看这一幅图,就知此言不虚了.金光富贵,姑娘们中,除了她,还有谁当得起那份大气?这是在金钏死后去劝王夫人,看背景图案,供奉的是观世音,对联下句是"心有菩提香益清",可惜可惜,一切只让我们觉得不寒而栗....宝玉滴妈妈,无论何时出场,不管是否发言,总叫我怕上三分.


终于到了金玉良缘的时候了.每次看到这茫茫的一片大红,眼泪总是忍不住直直地坠落于地.
本该是喜,那描金绣彩百年好合的锦衣繁华原可成人世间最美的图画;
又何以悲?只为了举案齐眉共剪西窗的冤家并非红绡锦帕下无辜的她.............不能写,一写就心伤.......
还是找出那支吧

都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪，终不忘，世外仙姝寂寞林。
叹人间，美中不足今方信:
纵然是齐眉举案，
到底意难平。


就让我的宝钗篇停在这个最后的温婉一笑上吧.
因为,她爱着他。
哪怕,他想着她.
就算,他愿为了那消散的香魂从此江海寄余生,
至少,此刻,她已是他的妻,
当他飘然远去,她将可以毅然留下.侍侯翁姑,承欢膝下.
爱他,成全他,放他追逐那一段绝美的神话........
爱情世界里永远没有对错,更没有所谓的失败.
宝,黛,钗,都是胜者.



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:18 编辑 ]

annie0002

写凤姐的造型，我想先做几个比喻句：
　　
　　如果说宝钗之美是一首诗，那必定是诗中圣哲笔下的七言格律。沉郁顿挫，中规中矩，内涵丰盈，有大雅之风。
　　
　　如果说黛玉之美是一阕词，则必定可以为她取个最妥帖不过的词牌名——《如梦令》——简直就是她一生的真实写照，轻巧精致，风流婉转，乃词中上品。
　　
　　而阿凤之美，在那诗之庄，词之媚专美于前的红楼世界里，必定是一首热热闹闹的元曲！窃以为关汉卿的《南吕·一枝花》之意境与其形神颇为相合，嬉笑怒骂，潇洒万端．综观红楼众钗裙，也独有阿风才当得起这“脂粉队里的英雄”七个大字！
　　
　　８７版《红楼梦》是非常偏爱凤姐的。除第一集外，她的出境率几乎贯穿始终。周汝昌先生评价说她是《红楼梦》一书“家破人亡”主线索中照应“家破”的那一条主要分支，信信！而这一堪成红楼梦经典人物的造型更是将这一特点表现得淋漓尽致！
　　
　　她共有春夏秋冬四季衣物７４套，每集至少更换两套以上；单只头面大凤钗的的数量之多，造型之美好，做工之精巧也居全剧之冠；其衣饰的造型色调也与“家破”所预示的“由荣至衰的过程尤为吻合”。刚开始多用品红，鲜橘，明黄，桃红，洋红，宝蓝，雪青等鲜艳色调，正所谓“鲜花着锦”是也。中期色调开始用深蓝，绛红，碧绿，翠绿，玫瑰红，老油绿等华贵色彩，成熟气息日渐浓重；晚期偏暗，深褐，赭石，石青，深红，土黄，以至于墨黑，银灰等，虽说是大厦将倾，欲挽无力，但那一份古朴厚重，却不减分毫。衣料以各色绸，缎，锦，绫等挺括料子为主。衣饰花纹方面多用提花，纹锦，缂丝等衣料本身即有花样，通身撒满的处理方式，若姑娘们用就嫌太俗，太太们用又觉过艳，正巧了她的奶奶身份——李纨也是奶奶身份，可是因为寡居，造型上就被比下去了。红楼造型师与服装师借助演员邓婕自身独具的气质，在阿凤身上，将那一段逝去的奢丽风华推向了至高点！
这是阿凤的出场造型,我们不妨把曹公的原文先找出来:
　　
　　这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄, 外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉, 身量苗条,体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。
　　
　　这一张是张近景，但是已经可以看出什么叫金丝八宝攒珠髻，什么叫朝阳五凤挂珠钗，什么叫赤金盘螭璎珞圈，还有她那经典的“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”——哦凭这世上有多少话也尽被曹雪芹写了去，这“丹凤眼”本不少见,只是多了“三角”二字，凭空加三分杀气；柳叶眉原本妩媚，“吊梢”二字一添，多少精明尽显……



顺便说一句，她头上带的那枚大凤钗绝对是全剧中最精华的一只，这支钗其实和钗，黛二人的簪子一样，是最能勾勒人物个性的传神之笔，原是阿凤的日常饰物，却精细一至于此!钗为六尾，凤尾做工细腻，当中一颗大珠引出凤头和流苏，旁边各有中等珠子一粒，又引出小流苏各一，凤尾处另缀有金色珠子。凤翅采用了镂空雕法，这样就减轻了凤身的沉重感，多了生活之趣。阿凤每着此钗，头上其他饰物一律简略却又威仪依旧，此钗功不可没。


电视剧改“大红洋缎窄袄”为橘红色，据今看来非常成功。因为原著中所写黛玉进贾府当值冬季，熙凤身上还穿着“五彩刻丝石青银鼠褂”，红绿相配，又是冬装，只怕大多数人无法接受。现在该冬装为较轻薄的春装，加入了浅橘色披帛，保留了“窄袄”的设计，很巧妙，曹雪芹写女子身材从不直言，秦可卿就一个“袅娜风流”，史湘云就一个“鹤势螂形”，只有写凤姐，即用了“窄袄”的衣服设计，又有大胆的描述“身量苗条，体格风骚”，引人遐思。
　　这套衣服同时保留的较为出色的原著特点还有刺绣，缕金百蝶穿花是也。赤金盘螭璎珞圈也有，旧时富家小姐为保长寿平安，多佩带璎珞长命锁，贾府三艳均有。
　　插一句，还特别喜欢凤姐身后站着的平儿姐姐，削肩细腰，眉清目秀。秋香色斜襟比甲，浅紫衣领，明蓝纱质手绢，淡雅之极。与凤姐的相比，一个明艳照人，一个温柔敦厚；一个光彩如丹阳高升，一个皎洁似皓月初明。真不愧让花花公子贾琏也暗自慨叹是一对“娇妻美妾”了。


这是下身的特写镜头，可以看出裙子的颜色该成了明黄色，橘红褙子的下摆造型做成了如意流苏网绦，非常别致，只有这套衣服有啊，凤仙裙前的“豆绿宫绦”改成了深橘红色，绣工精致，牡丹花样与宫绦上的双凤齐翔图案喜气富贵，很和人物的身份。
　　总结来看，明黄，橘红，深橘红，浅橘红，都是同一色系，造型师精心搭配，错落有致，阿凤的出场造型可谓活色生香。





张定装照浓墨重彩，奢华瑰丽。很多年轻朋友可能会嫌太俗气而不喜欢。可它的确很好的表现了凤姐权倾两府，威重一族的气势之美。从上往下说，头上梳的朝阳连环髻丰挺高耸，因为邓婕本身较矮，所以造型师在很多时候就选择了梳这种恨天高给她，有非常好的拉长身高的效果，而且人物也显得十分有精神，头顶那支大凤钗是凤姐御用，光华异常，进贾府已经说过，不赘述。身上的衣服是正红妆蟒暗花缂金丝锦缎的褙子，滚两寸红褐纹锦边，中衣是天蓝色，与外罩浓淡辉映。黄金璎珞用云脚纹做雕镂花纹，虽不如宝钗那一个华丽精细，却很合凤姐已为人妇的庄重身份。下面穿月色压光棉长裙，古雅中透出冼练。正是非如此不足以掌家国的持家少奶奶形象。
　　忍不住再跑个题，大家看她身边放的填瓷青花高脚盖碗，大家看她身边开的玉台金盏凌波水仙花，大家看她身后放置的玉兰鹦鹉镏金立屏……


看这一组生活照.婕额头较广,所以造型师常用抹额遮住她“倍大的头”。
　　上面两幅的抹额一条镶翠一条缀珠，都是家常装饰，素淡雅致。旧时中国北方妇孺冬季多佩带抹额，初时只为御寒，后来演变成了装饰的漂亮品。老年人多带宽幅的造型，用棉料做成，又称“暖帽”，镶珍珠或翠玉，实用价值多过装饰，如贾母；中年的太太们样式上又多彩一些，多以绸缎等上好面料精心缝制，已经讲究花纹和图案，如邢王二位夫人；年轻的奶奶们最花哨，初锦缎面料外还可用串珠，绞纹链等，造型漂亮极了，领军人物就是我们的琏二奶奶和小蓉大奶奶了。可惜一语难尽，咱们边帖边说。
　　下面左方的那个造型也是我的心爱，淡黄搭配橘红，艳而见威。对称的长枝玉兰从上而下勾勒全身，别致。发间的小凤钗与林妹妹那支神似，但是一个叫人觉得爱怜，一个就叫人觉出威严。
　　这个造型的出色亮点还包括那个独特的下弦月刘海，仔细看下，是不是眼熟？记得好象《新月格格》里刘雪华梳过类似造型，《夜宴》中的青女造型，我一直也认为叶锦添似有仿造之意……呵呵，揣测。


附:老太太的抹额


邢,王二位夫人的抹额


尤氏李纨的抹额


小蓉大奶奶的抹额





再看凤姐这个烈火烹油的绝世风华皮草装，大毛的衣服，不怒而威的风范，全数的装配——灰鼠昭君兜，镶珠抹额，八翅金凤钗——每一根都会动的。大镶大滚灰鼠风毛棉缎对襟褂子，眉细额宽，态势淡定，天生的执权者。


皮草入戏，特别是古装，私以为《金枝欲孽》最成功，皆因虽是大手笔，这类衣物却多挑人，并非上身即可。例如着单装远胜佘诗曼的黎姿在皮褂造型上就被后者比了下来，而如妃邓翠雯的清冷扮相又远在佘之上——总觉得与凤姐的这一造型各擅胜场，一时瑜亮。而如果要加上二十年的跌宕，谁更出色，不言而喻。



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:32 编辑 ]

annie0002

凤姐早期造型以各色红装为主，盖因人物身份独特且兼正值春风得意之时，所以多用各色红衣。总结了一下。
　　先看第一张。这个造型要是非取个名字不可的话，我估计百分之八十的人都会选用“浴火凤凰”四个字。看这通身的宝石红撒亮金牡丹花的气派，看那钗头凤展翅欲去的潇洒灵动！总结语四个字：人如其名。


再看这身玫瑰紫压正红边幅锦缎长袍冬衣，是早些时到东府赏花的装扮，配上尤氏婆媳一个浅桃红，一个鸭梨黄，好一幅冬装集艳图之少妇版——开个玩笑。


凤姐这场戏的妆化得很好，请看近景


抄检大观园造型图。
　　大红对襟长褙子华丽极了，发式隆重，珠钗生辉，经典。但是这幅图真正想让大家看的是红楼梦服装设计所体现出的身份以及阶级差别。
　　大家看近处的周瑞家的，和旺儿媳妇，两人是府中有身份的仆佣，衣领处的绣花不动声色的渲染了这一点。但是衣服的质料就远不如主子了。凤姐身上的品红妆蟒缂金丝提花纹锦，周林二人只是普通的棉绫.
　　再看远处的一个丫鬟与媳妇，造型同样用心，衣饰上再次一等，领口绣花没有了。
　　所以，阶级区别与人物区别在本剧的人物服装造型上是有所体现的，不过因为红楼梦本身就是架空历史的作品，所以并没有放在太大的重点。



之前我误认为上图是凤姐庆生图。惭愧，昨天又看一遍17集才发现错了。可是两个造型实在是惊人的相似！细心一点的朋友不妨看下一幅图。自己先找找两幅图的不同之处。凤姐表情凶了点，不过幸好看起来很清晰。


看出来了吧，衣服的滚边不一样，前者是黑锦缎压粉红边，后者是直接压月色窄边。图案上，前者花朵较大，为富贵牡丹纹；后者花朵稍小，采用了松竹梅岁寒三友——庆生辰，阿凤是寿星婆呢！


着是闹了一场后琏二爷作揖赔罪时的造型——又一套红衣服，和前两套又不一样！我的凤姐啊！我们来看下原著中的描述：“也不盛妆，哭的眼睛肿着，也不施脂粉，黄黄脸儿，比往常更觉可怜可爱。”



披肩造型——里面是件洋红缎子袄。
　　旧时女子着正装时一般讲究要佩带披帛。唐时尤甚，有时几乎权充上衣，取其轻盈以消除丰腴厚重之故，可谓是重要的装饰品，相关题材电视剧如《大明宫词》中的众多女性角色人手不止一件。（也很喜欢这套剧，写了相关的点评，在空间里）宋明之后披帛逐渐有了御寒挡风等更多实用价值，于是变厚变宽，质料也从唐时的轻薄纱绡之类逐步扩大到了毛皮，锦缎，羽纱等更多面料上，与我们现在偶尔佩带的披肩有了异曲同工之妙。凤姐这一件，银妆缎滚灰鼠毛，荷叶短斗篷样式，造型小巧，华丽中见娇媚，怪道迷倒了色鬼贾瑞。
　　插一句，电视剧中贾瑞的声音真叫滑稽，听起来像是李扬配音，每次看，闭上眼睛就觉得是唐老鸭在对凤姐无礼。呵呵。
　　
　　还有，凤姐身后的连理百花穿衣镜如何？


这是近景。看，宝姐姐的簪子她也戴过——想来也有道理，她们应该算是姑舅姐妹，自然同声同气。


这是卸下那披肩后平儿姐姐在为她梳头——可怜的平姐姐,神仙一样的美人,却只能穿着黯淡的鸦青与秋香绿……再看凤姐的朱砂红——难为了她的赤胆忠心。


这个造型，我叫它“天女散花装”呵呵，版权所有，盗录必究，只因小时侯家里有张杨柳青年画，画中仙女的造型和她这件几乎一模一样，细缎质料，光泽柔软。正玫瑰色比甲，浅洋红中衣，同色棉绫凤仙裙，素白半月水波腰封，掺金珠线穗子宫绦,再点缀上细碎的小花，好一个俏皮风韵的凤辣子！



清虚观打醮夏装。
　　我的至爱。觉得这一集里她真是作到了“身量苗条，体格风骚。”那件荔枝红缠枝葡萄文饰长身褙子做得合身合体，把个凤姐衬托的挺拔利索，发髻上还是这根大凤钗，因是打醮还愿之喜，又添了石榴红绒花，看去风流泼辣，精明锐利。正是老太太说的“南省凤辣子”是也！

看，好精致的芙蓉团花纨扇。


近景


大凤钗



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:34 编辑 ]

annie0002

宝玉挨烫这一节也穿过。瞧那四指宽的额头，并那斜插出去三寸远的八宝步摇簪，怎么怨得赵姨娘不怕得畏畏缩缩？
　　
　　插一句，赵姨娘身上这件芙蓉色鸡心领直身褙子设计得也很精致。但是熟知旧时南方尤其是闽粤一带显贵家中妻妾着装规矩的人都知道，惟有正房奶奶才有穿大红裙褂的权利，为人姨娘者只好穿粉红，桃红。北方虽不拘于颜色，式样上却有讲究，《金瓶梅》里提到过节时西门庆家多妻妾裁衣，吴月娘就裁了一件“大红遍地锦五彩妆花通绣袄”下面配“兽朝麒麟补子缎子袍”，两件套；其余人等就只能裁“大红五彩通袖妆花锦鸡缎子袍”，一件直裰。相较之下，正妻的面料，样式，花纹都要高于小妾。正如红楼梦的服装设计里，有身份的太太，奶奶，姑娘们才可穿锦缎褙子，其余丫鬟仆佣就只能多穿比甲，袄裤，面料也少用金银暗花绸，缎之类一样，赵姨娘出身不高，原是贾政身边的丫头，人品又不好，所以虽然也有褙子可穿，估计数量也不会多，不然她的丫头小吉祥儿也不会在跟着姨娘奶奶给舅老爷出殡的时候去找雪雁借衣服了——又跑题了。幸好不是写作文……
　　（某风插枝花：额头宽是女皇相啊，武则天就是“宽额广颐”的^^）


给赵姨娘一个近景吧，从这个角度看过去，她的外型惊人的像贾静雯。


同样显得她体格风骚的还有这一件。不是红装，却有红颜。这件紫色丝绸夏衣，光华四射，衬托得凤姐美丽无匹。艳光照人！


将玩笑含喧，将巧语试探。将颦儿打趣，促一对良缘




来套家居服。本是去找李纨闲话，然后就发现了小红这个最具潜力丫头时的造型：亮堂堂照眼明的石榴红缂金丝云锦缎扣身袄儿——她的衣服颜色永远亮得叫人赞叹。这个造型我最喜欢头发上戴的一套亮金钗环，金色珠簪，金线绞纹链，还有右耳后玲珑的立体蝴蝶金坠脚……


看后面，顺便看不怯不惧的小红丫头。和稿木一般的大奶奶，那一身叫人心寒的青莲色……



同样的家常红衣还有这件。红地黄花，很多朋友第一感觉是啊这不就是那一件？不不不，你要仔细，那件的花朵是金黄的，这件却是明黄的，一个亮度高，一个就暗些。而且那件衣服有镶银线的银丝滚边，这件没有，看出来了吧，当然，还有一个重要原因稍后揭晓。看，又一个不常见的头面造型，盘珠卧凤钗，于是想起第二十八回凤姐讲为薛蟠配药拆珠花的情景来：凤姐因在里间屋里看着人放桌子，听如此说，便走来笑道：“宝兄弟不是撒谎，这倒是有的。上日薛大哥亲自和我来寻珍珠，我问他作什么，他说配药。他还抱怨说，不配也罢了，如今那里知道这么费事。我问他什么药，他说是宝兄弟的方子，说了多少药，我也没工夫听。他说不然我也买几颗珍珠了，只是定要头上带过的，所以来和我寻。他说：‘妹妹就没散的，花儿上也得，掐下来，过后儿我拣好的再给妹妹穿了来。’我没法儿，把两枝珠花儿现拆了给他。还要了一块三尺上用大红纱去，乳钵乳了隔面子呢。”

不知拆的可是这个？





这个发型后面还戴着一个赤金五彩蝴蝶压发。很好看


再来张柿子红撒金纹荔色滚边袄，里面是玉白色中衣。这件衣服到也罢了，难得的是头上的又一只别致的大凤钗，尾分两股，加了两枝软须，绵延至发顶，婀娜多姿。更难得的是这是一只专为偏带而设计的凤钗，两只凤翅一上一下，线条优美而夸张，几乎随时会随风飞去！更更难得的是，这只钗在改良之后，戴在了尤二姐的鬓边！


正是那“雪做肌肤,花为肚肠”的尤二姐——看，是不是很相似？乍一看下甚至会混淆——但是，不同的，凤尾加了一根，凤口衔的串珠坠子由碧绿改成了朱红——其时二姐与琏二新婚燕尔，故而如此。瞧她的衣服颜颜色，是不是和赵姨娘那一身不谋而合？唉，姨娘命啊。


先看定装照，注意还是那只大凤钗，还有一条漂亮的金铰链坠蝴蝶抹额。衣饰特点要稍等一下。



再看出镜实景：头面装饰不一样了，季节不同。这是刘老老一近大观园时 阿凤的造型.也算是黛玉进府后表现凤姐理家才能的一场重头戏。
　　
　　遵照惯例，我们还是先来看原著：
　　那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。
　　
　　应该说这个造型和原著是非常吻合的。请大家仔细看图。头上是秋板貂鼠昭君套，额上，是前文已经提及的攒珠勒子，即抹额。身上穿的，是桃红撒花袄，下面是大红洋绉银鼠皮裙，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰——手炉是洋白铁镀景泰蓝四方墩造型。看不太清，没有关系，后面还有图。独缺了一件石青刻丝灰鼠披风——是室内戏码，故而略去。


再来看粉光脂艳四字的效果


看得出这件衣服是 短袄设计，颜色非常之美


同样颜色的还有这件-----少了撒花，做成了直身长衣设计，搭配的中衣都是粉兰色。注意后头丫头拿的，就是前文提到的手炉。


这件衣服的下落大家猜去了哪儿？来看，给了袭人了。原著中有精彩描述：
　　
　　半日，果见袭人穿戴来了，两个丫头与周瑞家的拿着手炉与衣包。凤姐儿看袭人头上戴着几枝金钗珠钏，倒华丽；又看身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩绣绵裙，外面穿着青缎灰鼠褂。凤姐儿笑道：“这三件衣裳都是太太的，赏了你倒是好的；但只这褂子太素了些，如今穿着也冷，你该穿一件大毛的。”袭人笑道：“太太就只给了这灰鼠的，还有一件银鼠的。说赶年下再给大毛的，还没有得呢。”凤姐儿笑道：“我倒有一件大毛的，我嫌风毛儿出不好了，正要改去。也罢，先给你穿去罢。等年下太太给作的时节我再作罢，只当你还我一样。”
　　
　　——可叹的凤姐，真正是曹公笔下第一等深刻的人物。大家千万不要把她看作一个单一的反面定例。她的确干了很多坏事，聚材敛私，善妒工谗，甚至伤人性命。可是同时，她也作过并不少的好事：例如此节，她看顾袭人；而且紧跟着这一节写下去，她又让平儿包了两件羽纱大红对襟褂子给岫烟送去，丝毫不介意她是嫌着自己也遭自己嫌的婆婆邢夫人的内侄女；她掩护鸳鸯，变着法尽量劝服婆婆以帮助鸳鸯摆脱大老爷贾赦的毒手……周汝昌先生和周思源先生不约而同赞赏过她有侠义心肠，而从一个体贴侠义的理家能手最终沦为权与利的奴役，是一个非常复杂而漫长的过程。有耐性的朋友们不妨坐下来，再花些功夫，细细体谅。
　　
　　一个小细节还请大家注意，粉光脂艳一图里昭君兜上戴的那枚团凤坠珠钗在这里戴到了后面的发髻上，那颗珠子会动的，很独特。


好，解决下一个问题，上一件衣服给了袭人，那又做的一件是什么样子呢？来看下图。本人特别喜欢的一件衣服，这个玫瑰红实在红得周正。这是一件洋缎泥金五彩牡丹凤凰纹通袖长袄。金线绣制的菊花彩光绚烂，与中衣的浅金云纹褂子相映生辉。抹额也是金色的。对了还有手炉，哈哈，总算看清楚一点了吧。


再一张，帮大家看清五彩凤凰牡丹纹





那么刘老老二进荣国府时，阿凤的装束又如何呢？来看这张定装照不得不说，这个造型里的阿凤的那件白纱褙子加藕荷长裙的造型真是漂亮极了，她出场时曹公有一句描写很精彩，说她“恍若神仙妃子”，综观她的所有造型，“妃子”二字到是不差，要说“神仙”，我觉得就只有这一个了。第一眼给人的感觉就是突然间小了好几岁，最大的遗憾是很可惜在剧中一闪而过。几乎是转眼就不见了。
　　
　　注意看她身后的宝姐姐，美得像个洋娃娃。大眼睛，翘鼻子，酣态可掬。


贴一下那许多人都不太会在意的转眼间。可喜的是虽是远远的隔着，凤姐那身姿飘摇的神韵却可以感觉到，有种雾里看花的美，又叫人恨得牙痒——为什么不多穿会儿让我截个清晰点的图？


后来到是找了张中景，可惜还是有些不太清晰。注意她脖子上的蝴蝶项链，还曾经做过抹额，就是本帖最上面定装照那条，她带过，她婆婆邢夫人也经常带。



还可以斜着戴——这个太太很爱风流的说，每次出场都打扮的花枝招展



好,下面我们来看下真正的二进荣国府中，凤姐的主要造型。如图：这件大红衣裳和大金凤钗前文已经多次提及，现在就不多说了。我比较喜欢的是照片里的如烟绿柳和如盖荷田。刚看到的时候以为是布景，后来仔细研究了一下光线和远近的比例，才觉得应该是真景，可能上传照片的网友又修改了一下，总之，很漂亮的定装照。说到选景，心里有点小小的嘀咕，当年为了拍《红楼梦》专门盖了一座园子，让万千红楼梦迷们神魂颠倒了二十年，新红楼就要开拍了，不知道他们在选景上准备怎么做？要是还用那座园子，好象有点老酒换新瓶；要是准备搭景，我现在就拒看；要是打算再盖所园子，是不是又“太过奢华糜费”了呢？伤脑筋中……


记不记得凤姐曾经在园子里客串船娘呢，难得一见的童趣大发啊。注意，这件大红袄配了条茄紫薄棉长裙——叫我想起《金瓶梅》里西门庆为孟玉楼配衣服的情节来——哦又想跑题，打住，毕竟后者儿童不益，不多说了。不过成年朋友们推荐你们两书并读，要知道脂砚斋对红楼的构思与写法上有一句赫赫有名的批语“……深得《金瓶·壶奥》……”是一本好书啊,，只是不知道要禁到何时？


再来见识一下书中写到的乌木三镶银箸——即箸之首尾镶银封,旧时讲究的人家用来测试饭菜安全性的——汗一个先，我的意见和姥姥一样：“这个菜里要是有毒，俺们的饭菜就都成了砒霜拌得了……哪怕毒死，也要吃尽了！”——改天一定写一篇红楼食谱赏析，完我心愿。


好,红装造型正式结束,下面进入古雅的冷色系!忍不住再感叹一声：我的凤姐啊！
　　
　　先来张定装照，我爱死这张图片了！为什么呢？请大家细看，这是一张尚未穿上外套褙子的中衣全景图啊，太宝贵了，迄今我见到的包括的剧中的主人公定装图里几乎没有这件这么完美巧妙的反映作者所表现的社会背景的精品了。——衣服是典型的清装旗袍设计,但是省去了传统旗袍必备的镶滚等手法，因为原著中虽然提到了很多清代满人的生活习俗,包括着装风格——如宝玉常穿“箭袖”，而且梳着一条鹅卵粗细的大辫子——却因为作者立志“将真事隐去”而一直未能给我们留下考证的理由。是遗憾，也是幸运——不然我们会更早二十年踏入还珠时代，大家能想象黛玉穿着琵琶襟大镶大滚金枝绿叶长旗袍，再脚踩三寸花盆底的造型吗？赞一下，顺便插一句个人观点：凤姐穿清冷色系更好看！这件玉色印暗金竹叶纹的中衣衬托得她高雅庄重，和平常完全是两个样子。可是似乎更好看了。呵呵。卷须翅三尾点翠衔单滴流苏的凤钗样子比那只大凤收敛了许多，因为这是凤姐主要的后期造型。不得不提的是，她额上挂的露垂珠帘金抹额精致无匹，是她所有勒子抹额中最精彩的一条。



来个近景让大家看，是不是很美？一粒粒的石榴石围绕着中间的椭圆翡翠珠，有众星拱月之势。人物身上披的赭石披风古朴厚重，很合她的身份。


看另一条同样精彩的抹额。
　　这是宁国府秦可卿发丧的造型.抹额是银平纹链坠素白珍珠式。特别的冷艳，让人望而生畏。旁边的双衔鸡心坠小银凤钗也是凤姐出席庄重场合时的必备头面，其实有一对的，一会发给大家看。身上的衣服是雪里金遍地锦滚花狸毛长袄。下面是条湖蓝色的宫绦长裙。整体颜色搭配高贵雍容，真正有大家主妇之风。


来个近景，再看那条漂亮的勒子。这个造型我非常喜欢的还有那条荡起来的八宝簪，流苏用米粒小碎珠穿成，简洁明快


来看下裙子，图截得不太好，镜头很快。不过可喜的是这身衣服与身后的胡桃木玉兰大照屏及身下的独山围炕甚至包括房上的白色丧灯搭配得都极其协调。真正是权倾两府的极盛之姿啊。



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:45 编辑 ]

annie0002

如果不告诉你，看得出来这是谁吗？肩瘦如削，腰纤一握。髻松发乱，不胜清寒…………难道是？。。。莫非是？……或者是？……


好，谜底揭晓。请美女转过身来。
　　
　　啊……！啊……！！啊……！！！竟然是她！
　　呵呵想不到吧，凤姐姐也可以柔弱的说。这个造型的亮点是雨过天青玫瑰纹亮缎对襟长褙子。衣料质地特别好，也是我的心爱——正是上面那一造型的中衣啊。可惜同样一件衣服，此时阿凤已经多为婆婆嫌弃，再亮的华衣也挡不住难挡的委屈。


来张精神点的图。头面是那支大凤钗的改良版，虽然偏带了，可是一样精彩。仔细看，玫瑰纹真的很娇媚。


贾母过生日时也穿过的。下面是条葱黄宫绦裙。常看87版的朋友一定有印象，凤姐的造型是越到后面越好看。看她头上的全套宫装凤头钗，还有手上的粉红纱绢子，柔和。


张近景看珠钗。贾琏是正五品官，这一套丹砂点翠朝阳挂珠钗是凤姐按品大装时必须佩带的。记得元春省亲夜也带过，文采辉煌，端雅不俗。


就是这一套，只不过又加上了一副赤金五彩额冠，以示庄重。身上衣服是五彩遍地石榴百子妆蟒锦袍，算是彰显身份的隆重正装了。


清冷造型又怎么能少了苦尤娘赚入大观园中的经典贤妇装？先来看下原著：
　　
　　尤二姐一看，只见头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙。眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。俏丽若三春之桃，清洁若九秋之菊。
　　
　　再看剧中的造型——真是叫人惊叹啊！这一造型在尊重原著的基础上做了成功的改动，保留了月白袄，素白银器之精华；青缎披风改为靛蓝——要说也与青色同出一系；白绫素裙改为银灰羽缎质地；妆容上继续眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角——化腐朽为神奇，点妒妇成贤良！经典！

总结语：三春之桃难比其俏，九秋之菊怎匹其洁。



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-24 15:48 编辑 ]

小七七

哇，好长，lz辛苦了~~
红楼梦里美女好多阿~最喜欢林黛玉和薛宝钗。。一个古代美女一个现代美女，一个婉约一个洋气。2个合成一个就完美了~;10; ;10;

小七七

估计现在再找不到这么多气质美女拍电视了。。。

annie0002

原帖由 小七七 于 2009-8-25 00:32 发表
估计现在再找不到这么多气质美女拍电视了。。。

不光是美女，气质，

新版红楼的编导们的文化内涵，底蕴不足，功课准备的不足，那些服装装扮。。。。

可怜现在这批女孩子。。。

annie0002

原帖由 小七七 于 2009-8-25 00:32 发表
估计现在再找不到这么多气质美女拍电视了。。。

秦可卿－唐一菲

本人照片


新红楼定妆照





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尤二姐－孙菂

本人照片


新红楼定妆照





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紫鹃－方安娜 本人照片




新红楼定妆照





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王熙凤－徐菁遥
本人照片


新红楼定妆照




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晴雯－杨幂

本人照片


新红楼定妆照



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妙玉---高洋

本人照片


新红楼定妆照



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平儿__程媛媛

本人照片



新红楼定妆照



[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-25 11:02 编辑 ]

蔻蔻猫

新人本人都算不错的美女
只是.......实在气质欠......


无论选角还是编剧，老红楼都已是经典
很难超越了
现在年轻一代有几个能有这般气质

蔻蔻猫

能再找出脂粉气息浓郁却不gay的宝哥哥都难

annie0002

原帖由 蔻蔻猫 于 2009-8-25 15:03 发表
新人本人都算不错的美女
只是.......实在气质欠......


无论选角还是编剧，老红楼都已是经典
很难超越了
现在年轻一代有几个能有这般气质

这个不同意的。《黛玉转》就比这个好很多的。

宝玉初见黛玉

贾母端详黛玉

祖孙寒暄黛玉落泪

宝玉怒摔玉

“元妃”小李琳

                                                                                                

曹晓雯饰晴雯

柳珊饰鸳鸯

陆昱颉饰紫鹃

吕红旭饰史湘云

宋雨霏饰袭人

姚郑夷饰李纨

　　正在上海热拍的红楼梦题材电视连续剧《黛玉传》，再次发布第三批演员的资料及剧照，这一次发布的剧照，是以“大观园女儿别样情态”为主题，曝光的演员包括《红楼梦》中最著名的五大丫环：袭人、紫鹃、平儿、鸳鸯和睛雯，同时还包括李纨、史湘云、妙玉和香菱。

张佳莹饰妙玉

张雪婷饰香菱

周子茵饰平儿

　　之前几组剧照发表后即遭网友热评，大多数网友认为《黛玉传》的造型是目前已有的各版红楼造型的提炼，符合红楼梦的传统审美。

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[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-25 16:18 编辑 ]

annie0002

宝钗举止优雅

艾龙饰秦钟

方小月饰尤二姐

李新龙饰贾赦

吕佳蓉饰秦可卿

吕容饰薛宝琴

秦可卿秦钟姐弟

[ 本帖最后由 annie0002 于 2009-8-25 16:17 编辑 ]

无上之战

喜欢薛宝钗

小七七

就那个平儿的剧照看起来还顺点眼。。其他的都像唱大戏的。。晕阿

现在美女倒是多得很，就算不美去趟韩国也美了，但是气质好演技好的就很少了。
以前的老演员的文化底蕴和演戏水平可真是没的说
据说徐宝钗拍完红楼梦就出国留学，现在已经19年了估计不会回来了。。可惜啊。。;10;
演林妹妹的演员也早逝了。。

annie0002

原帖由 小七七 于 2009-8-26 00:09 发表
就那个平儿的剧照看起来还顺点眼。。其他的都像唱大戏的。。晕阿

现在美女倒是多得很，就算不美去趟韩国也美了，但是气质好演技好的就很少了。
以前的老演员的文化底蕴和演戏水平可真是没的说
据说徐宝钗拍完红 ...

据说有红楼魔咒 curse