zt 《夏洛特烦恼》影评：珍惜眼前人

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《夏洛特烦恼》影评：珍惜眼前人

《夏洛特烦恼》剧照

        曾经陪朋友一起看过开心麻花的话剧，从此就爱上了他们，非常专业搞笑的超级团队，自从知道他们把《夏洛特烦恼》搬上大银幕就非常期待，终于看完后却感动的泪流满面。沈腾团队就是可以让你前一分钟哈哈哈大笑后一分钟哇哇大哭，看完电影发觉在他身上都找不到郝建的影子了。

　　其实《夏洛特烦恼》就是夏洛的一场春秋大梦，从一开始就紧紧抓住了观众的心，一个屌丝借着小舅子的车充场面，瞒着老婆去参加以前初恋的婚礼，被老师记住也是个二傻子，这是个非常失败的角色，被老婆追杀着躲进厕所大叫要离婚打开门，却发觉自己回到了学生时代。由于重新回到过去所有事情都可以重来，可以拿着未来的别人的歌作为自己的才艺，可以拼命的避开冬梅追求心中的校花，但是在冬梅被小流氓打时却冲上去拼命的用身体保护，这里我第一次哭了，其实他心中是知道她的好的；其实这么多年的夫妻她早已成了他的习惯、不可能放手。不过后面冬梅小树林的牺牲个人觉得太过，真的没必要爱到这样，还好最后没被欺负。

　　后来夏洛出名了，娶上了校花，过上了优越的生活，但是并不觉得他很开心，尤其在知道冬梅的事情后，夏洛去找了冬梅。那碗普通的茴香打卤面是第二个哭点，一幕幕的过去岁月把我的情感带回了他们挤在小屋子的那时候，可惜冬梅已经嫁给了大春，错过了。

　　不过夏洛最后感染HIV感觉剧情又走向了狗血，不知道能不能换种方式让他清醒呢？最后才发觉一场大梦，最后的最后我哭的最厉害，很多人都说夏洛最后还是没变，但是我不这么认为，开场的冬梅憔悴头发凌乱衣服不得体，白天晚上的上班，结束时候被夏洛紧紧抱着的她可以看电影打麻将容光焕发的容颜，夏洛到底有没有努力呢？答案明显是肯定的，所以告诉我一个道理珍惜眼前人，平淡生活才是真。

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开心麻花多年舞台剧经验的积累，不是说说玩玩的。开心麻花第一部电影就一炮而红，与出品方和演员们十几年的磨练分不开。虽然电影中，舞台剧的场景频频闪现，但和一部喜剧电影绝对接轨，毫不违和。
　　 数不清的笑料，转瞬笑点紧跟泪点，眼泪还含眶却被下一阵笑声逼出。
　　 不是低俗的笑话，还有或深或浅的共鸣。观众们各取所需，笑他也自嘲。
　　 这分明就是一场屌丝自省的欢宴。不论世间穿越轮回，命运其实并未改变。夏洛依然没有得到秋雅的爱，虽然他取得名利，却折了阳寿；马冬梅依然靠拔罐和老公相依为命；秋雅依然嫁的是大款；而袁华依然和秋雅不清不楚。在迥异的过程中，相同的是：生活特烦恼！

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《夏洛特烦恼》很像今年几部在商业上颇有建树的影片的合体——它沿用了《重返二十岁》的穿越外衣，沿袭了《港囧》中的老歌情怀，像《煎饼侠》一样以自嘲和自黑的方式“为屌丝”代言。但它又比这几部影片在各方面更胜一筹——它的穿越比《重返二十岁》更富荒诞的喜感，其核心手法在于颠覆式的“毁童年”，而非在温情脉脉和嬉笑怒骂间进退失据；它频繁出现的经典曲目更多为叙事服务，无论是致敬亦或颠覆，背后都有人物的处境与心态支撑，并未流于兜售情怀的堆砌；它对待屌丝或曰Loser的态度也比《煎饼侠》来得更为真切，后者本质上推销的是“有钱便有了一切，失败就失去了人生”的成功学，《夏》起码是在诚挚地安抚千万屌丝和更多乐于以屌丝自居的普通人，你既有的便是你应得的，切莫做那“他日若遂凌云志”的登龙一梦，珍惜眼前人便是幸福。
　　
　　《夏洛特烦恼》很可能还是今年最引人发笑的喜剧，相较于更多搬弄了一大堆喜剧元素却只能令人皮笑肉不笑的同类而言，它在触发人们的笑点上下足了功夫，这一方面要归功于多年浸泡在剧场的导演对于观众的把握有着更细微的拿捏，也得益于沈腾渐趋自成一格的喜剧思维深入人心。在许多时候，人们观看的并非夏洛，更像是春晚舞台上的郝建。《夏》的整体气质也更接近于人们怀念已久的春晚优质小品。需要强调的是，小品不等于现在大多数国产喜剧里密布的段子，段子是网络流行词语和俏皮话的文字排列组合游戏，而小品则需要仰赖吻合喜剧原则的戏剧冲突构建，以及演员到位的表演。
　　
　　但这也直接导致了影片最大的问题——虽然它用足够多且有效的包袱确保了影院里不断的笑声，但也由于过于关注每一片段细节的逗乐搞笑而让全片的整体逻辑显得失真。《夏洛特烦恼》的核心冲突，在于解决夏洛的人生危机（和是不是中年似乎都关系不大），但刨去实际并未发生的梦境穿越部分（也是小品式包袱分布最集中的部分），你会发现其实什么问题也不曾解决，什么也都不曾改变。唯一改变了的，是夏洛从对自己一无是处的不满与不甘，剧变为以阿Q式精神胜利欣然自居。夏洛这个一事无成的人依然继续一事无成，在梦中他处境的改善也并非因为他成了一个更好的人，而是刻意地让其它人更糟。甚至连梦里他重获对糟糠之妻的爱，多半还得归因于自己现实中的记忆。也就是说，在人们笑过乐过之余，会发现占据影片绝大部分篇幅的情节除了逗乐没有其它意义，人物的情感与心理完全脱离了现实逻辑，即便在梦里的段落也难以自圆其说。同是用奇幻的超现实手法假设一个“假如重来一次”的故事，好莱坞20多年前的《土拨鼠日》恰可与之形成一个对照，后者的剧设同样荒诞离奇，让人忍俊不禁，但人物的性格与心态转变却可以在荒诞的背景下触动人心，依托的是放诸四海皆准的人之本性。
　　
　　此外，《夏》所支持的是一种令人忧虑的思维方式和价值观：因为自己没有爱情，就断言爱情尽是虚妄；因为自己一无所成，就认定理想不必追求；因为自己追不到女神，就臆想漂亮姑娘都是婊子；因为自己是一介Loser，就奉劝所有的屌丝都自足地过完此生。用一句话来总结便是——如果你不能改变这个世界，那就改变自己的心，而且只需安分守己地满足于现有的一切便已足够。
　　
　　所以，就这一点而言，《夏洛特烦恼》与我们这个时代的绝大部分电影本质上依然没什么区别，都是经过精心思虑下组装合成的一件商品。区别无外乎是有的商品兜售偶像、张贴标签、贩卖IP，有的商品诉诸情怀、催你泪下、或引人发笑。《夏》把所有的智慧都倾注于如何有效调度人们发笑的神经，且已经做得相当不赖，但欢笑之余可能也只剩下一副略显空洞的骨架和迅速模糊的记忆。它和《重返二十岁》一样，用一组程式化的情节煞有介事地向人们推销一个在鸡汤文里屡见不鲜的道理；和《港囧》一样，用一批足够令人感怀的歌曲来解构被符号化了的中年危机；和《煎饼侠》一样，为屌丝代言的姿态只不过是希望屌丝们能多多掏钱买账，但它不甚牢靠的态度和取向仍然出卖了它，在真正关注屌丝们的烦恼和疾苦这件事上，它仍然欠奉基本的真诚。

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陈凯哥哥，西虹市，马什么梅，拍那姐的砖，活在夏洛影子下的杰伦，主要用来吃的向日葵，什么叫像傻逼…出乎意料的好看，看片过程真的是哈哈哈哈哇哇哇呜呜呜哈哈呜呜，老歌巧用而非纯当背景，2015《那些年》《重返20岁》。“茴香的味道就是能在将来我厌倦你的时候能够回想你的好”

巴依老爷

从不看文艺小清新的飘过
嘿嘿
感性的东西太多
不能理解的太多

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黄粱一梦的YY，《居家男人》的喜剧版。 由平凡（结发妻）还是成功（女神）的选择题，引申出中年男人（loser）的内心拷问。两种截然不同的生活，各有各的好，选择造就了现在的自己。套路老套，节奏也有问题，但它的笑料自然纯粹，包袱会埋也会抖。虽是超现实喜剧，但扎根于现实，这是过人之处。

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拍得好顺，从而第一印象很好。细思极恐。回顾《港囧》，现在的男人居然都成了这套路：吃软饭，不满意身边相伴多年老婆，回忆美好往昔，再回到安全区……

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在我的标准来看，这是一部具有世界级水准的喜剧，甚至可以媲美好莱坞经典喜剧《土拨鼠日》，两者在精神内核上十分接近。《土拨鼠日》，一个荒诞的设定，主人公每天醒来，都在重复自己睡去的那天。一次次的重复让人看到了生活“日复一日”的乏味真相 。

《夏洛特烦恼》同样有一个荒诞的设定：一个失败的成年人重新回到了他的学生时代，把曾经的岁月重新经历了一次。因为他是十几年后穿越而来的人，所以正如《寻龙记》项少龙可以吟诵李白的诗去泡秦朝的妹子一样，这位夏洛也可以把朴树 、许巍 、周杰伦 的歌重新创作出来（在此可以明目张胆的怀旧），不仅名利双收，成为乐坛风云人物，而且抱得女神归，人生的梦想全部实现，但最后却发现失去了最珍贵的东西，他的人生并没有自己想象中的成功。

我一度怀疑这是东北导演的作品，后来知道不是，但还是相信本片受东北文化影响很大。从老舍到王朔到冯小刚 ，北京话的幽默是油滑，夸张，而东北人的幽默是靠强烈的偏题和反差来制造笑果。无论是王捕头的“我读的书都能把你们火化喽”，还是赵本山 的“这孩子，一身的艺术细菌”，都是典型的东北幽默，即是将两个完全不相干的东西非常自然地衔接在一起，以强烈的反差造成喜剧效果。《夏洛特烦恼》从头到尾都充满了类似的幽默。可以说，同样是东北文化幽默，《夏洛特烦恼》的幽默水准远远超过二人转班底的《煎饼侠》（虽然我也很喜欢这一部），《夏洛特烦恼》是第一次让东北喜剧在电影中登堂入室了。

当然，从卓别林到周星驰 ，从《美丽人生》(电影版 中国电视版美国电视版)到《暗恋桃花源》，最好的喜剧都有一个最大的特质，这个特质就是：悲喜交加。喜剧的力量越强，悲剧的力量也随之更强。这一点来说，《夏洛特烦恼》显得尤为成功，在我观看的场次里，全场笑声从头到尾未停歇，比如文艺青年范儿的区长儿子，每次和女神一起的画面都被拍成琼瑶剧效果，而背景歌声是“真情像草原广阔，层层风雨不能阻隔”；而影片最后夏洛的追悔与失落，也都有强烈的令人揪心的效果。

所以，你会发现这是一部符合经典喜剧标准的电影。悲剧的意义是把美好的东西打碎了给人看，那么喜剧的意义就是在对现实的颠覆中让人发笑，更重要的是在发笑中思考。所以《土拨鼠日》和《夏洛特烦恼》都提出了同一个问题：生命可以重来吗？如果重来的话，你的那些遗憾可以被修复吗？杨德昌用《一一》回答了这个问题，《夏洛特烦恼》也同样地回答了：不能。

回顾中国电影的喜剧之路，最杰出至今仍然还是在香港，毕竟大陆还没有许冠杰、周星驰这样的喜剧大师。但大陆喜剧电影也有过很好的传统，从三四十年代的《十字街头》、《太太万岁》，再到八九十年代的《顽主》和冯小刚喜剧，大陆喜剧虽然没有实现特别成熟的类型化，但并不缺乏佳作。而近年来，也可以看到它有很大的发展，宁浩师法盖里奇，强调结构上的精巧，但同时结合了中国当下社会的光怪陆离，徐峥 的喜剧则同样是智能型的，并强调作品中人物的性格感染力。在这个历史维度里审视《夏洛特烦恼》，我想它的意义就在于，这是第一部具有超现实特色的中国喜剧（但同时又不丢失对当下社会的表现），而且如此的成功。

所以说，《夏洛特烦恼》会成为一个新的标杆，并启发更多精彩的国产喜剧电影出现。